images mémoire

Paul Klee, Ohne Titel [Gefangen / Diesseits — Jenseits / Figur]

2012-01-28T00:02:00.001+01:00

Fondation Beyeler, Basel — Photo, Peter Schibli

Marianne Moore, Baseball and Writing

2012-01-27T00:06:00.005+01:00

Fanaticism? No. Writing is exciting
and baseball is like writing.
   You can never tell with either
      how it will go
      or what you will do;
   generating excitement--
   a fever in the victim--
   pitcher, catcher, fielder, batter.
    Victim in what category?
Owlman watching from the press box?
    To whom does it apply?
    Who is excited? Might it be I?

It's a pitcher's battle all the way--a duel--
a catcher's, as, with cruel
   puma paw, Elston Howard lumbers lightly
      back to plate. (His spring
      de-winged a bat swing.)
   They have that killer instinct;
   yet Elston--whose catching
   arm has hurt them all with the bat--
    when questioned, says, unenviously,
   "I'm very satisfied. We won."
    Shorn of the batting crown, says, "We";
    robbed by a technicality.

When three players on a side play three positions
and modify conditions,
   the massive run need not be everything.
      "Going, going . . . " Is
      it? Roger Maris
   has it, running fast. You will
   never see a finer catch. Well . . .
   "Mickey, leaping like the devil"--why
    gild it, although deer sounds better--
snares what was speeding towards its treetop nest,
    one-handing the souvenir-to-be
    meant to be caught by you or me.

Assign Yogi Berra to Cape Canaveral;
he could handle any missile.
   He is no feather. "Strike! . . . Strike two!"
      Fouled back. A blur.
      It's gone. You would infer
   that the bat had eyes.
   He put the wood to that one.
Praised, Skowron says, "Thanks, Mel.
   I think I helped a little bit."
    All business, each, and modesty.
        Blanchard, Richardson, Kubek, Boyer.
    In that galaxy of nine, say which
    won the pennant? Each. It was he.

Those two magnificent saves from the knee-throws
by Boyer, finesses in twos--
   like Whitey's three kinds of pitch and pre-
      diagnosis
      with pick-off psychosis.
   Pitching is a large subject.
   Your arm, too true at first, can learn to
   catch your corners--even trouble
    Mickey Mantle. ("Grazed a Yankee!
My baby pitcher, Montejo!"
    With some pedagogy,
    you'll be tough, premature prodigy.)

They crowd him and curve him and aim for the knees. Trying
indeed! The secret implying:
   "I can stand here, bat held steady."
      One may suit him;
       none has hit him.
   Imponderables smite him.
   Muscle kinks, infections, spike wounds
   require food, rest, respite from ruffians. (Drat it!
    Celebrity costs privacy!)
Cow's milk, "tiger's milk," soy milk, carrot juice,
    brewer's yeast (high-potency--
    concentrates presage victory

sped by Luis Arroyo, Hector Lopez--
deadly in a pinch. And "Yes,
   it's work; I want you to bear down,
      but enjoy it
      while you're doing it."
   Mr. Houk and Mr. Sain,
   if you have a rummage sale,
   don't sell Roland Sheldon or Tom Tresh.
    Studded with stars in belt and crown,
the Stadium is an adastrium.
    O flashing Orion,
    your stars are muscled like the lion.

Joe DiMaggio

Marianne Moore, art

Marianne Moore throwing out the first pitch 1968 at Yankee Stadium

Koyetsu Hon-ami, Rabit

2012-01-26T00:02:00.001+01:00

Sofia Coppola

2012-01-25T21:29:00.000+01:00

Shi Ko, Ascetics in Meditation

2012-01-22T00:02:00.003+01:00

Second Plate

Kubrick & Weegee

2012-01-21T00:01:00.003+01:00

Sengai

2012-01-20T00:14:00.002+01:00

Giorgio Morandi, paesaggio

2012-01-19T00:02:00.004+01:00

Robert Mapplethorpe, Parrot Tulip

2012-01-18T00:02:00.001+01:00

Gilberto Zorio, Stella

2012-01-17T00:03:00.002+01:00

Inukshuk

2012-01-16T00:03:00.003+01:00

Resolute Bay, Nunavut — Photo © Xander

two women, two writers

2012-01-15T00:07:00.004+01:00

Ernest Hemingway — Fernanda Pivano

Jorge Luis Borges — María Kodama

Giò Ponti per Richard Ginori

2012-01-14T00:02:00.003+01:00

Elizabeth Bishop, Anaphora

2012-01-13T00:02:00.004+01:00

Each day with so much ceremony
begins, with birds, with bells,
with whistles from a factory;
such white-gold skies our eyes
first open on, such brilliant walls
that for a moment we wonder
"Where is the music coming from, the energy?
The day was meant for what ineffable creature
we must have missed?" Oh promptly he
appears and takes his earthly nature
    instantly, instantly falls
    victim of long intrigue,
    assuming memory and mortal
    mortal fatigue.

More slowly falling into sight
and showering into stippled faces,
darkening, condensing all his light;
in spite of all the dreaming
squandered upon him with that look,
suffers our uses and abuses,
sinks through the drift of bodies,
sinks through the drift of vlasses
to evening to the beggar in the park
who, weary, without lamp or book
    prepares stupendous studies:
    the fiery event
    of every day in endless
    endless assent.

Photo from Louise Crane Papers, circa 1930, Beinecke Library.

Stanley Kubrick, New York

2012-01-12T00:02:00.000+01:00

Woman wearing Rudi Gernreich’s monokini on beach

2012-01-11T00:02:00.002+01:00

Photo © Paul Schutzer for Time magazine, 1964
Via “I surrender my dear”

Duane Michals, Joseph Cornell

2012-01-10T00:02:00.002+01:00

Lawrence Weiner — Giorgio Colombo

2012-01-09T08:04:00.003+01:00

Franco Toselli, Milano, 1973

Alfred Stieglitz, Georgia

2012-01-08T20:34:00.002+01:00

Sengai

2011-09-30T00:04:00.000+02:00

Musée d'Art Idemitsu, Tokyo.

Eve Arnold

2011-09-28T00:07:00.002+02:00

Self-Portrait

MarilynMonroe

SilavanaMangano

Imogen Cunningham, Martha Graham

2011-09-26T00:15:00.000+02:00

Film

Meredith Monk

2011-09-25T00:41:00.001+02:00

The tale

MeredithMonk, 1985 © Robert Mapplethorpe Foundation

Morton Feldman & Samuel Beckett

2011-09-23T11:32:00.002+02:00

Neither

Willem De Kooning, Marilyn, 1954

2011-09-22T00:27:00.001+02:00

Martha Argerich, Liszt

2011-09-21T00:08:00.005+02:00

la leggerezza

Eva Rubinstein, Self-portrait behind a white chair

2011-09-20T09:51:00.003+02:00

Meret Oppenheim, La Selle d'abeilles, circa 1930

2011-09-16T20:06:00.004+02:00

Walker Evans, Eleanor Clark Smoking, 1940

2011-09-15T09:36:00.003+02:00

Soga Shohaku, Daruma

2011-09-08T00:06:00.000+02:00

Wassily Kandinsky, Improvisation 26

2011-09-07T01:26:00.001+02:00

Carla Fracci as Isadora Duncan

2011-09-06T00:05:00.001+02:00

Photo © LuciaBaldini

Giorgio Caproni, Perch’io

2011-09-04T00:15:00.003+02:00

...perch’io, che nella notte abito solo,

anch’io,di notte, strusciando un cerino

sulmuro, accendo cauto una candela

biancanella mia mente — apro una vela

timidanella tenebra, e il pennino

strusciandoche mi scricchiola, anch’io scrivo

eriscrivo in silenzio e a lungo il pianto

che mibagna la mente...

Photo © Dino Ignani

Asta Nielsen

2011-09-03T11:45:00.003+02:00

Andrea Zanzotto: Sì, ancora la neve

2011-09-02T00:14:00.002+02:00

“Ti piace essere venuto aquesto mondo?”

Bamb.: “Sì, perché c'è laSTANDA”.

Che sarà della neve

che sarà di noi?

Una curva sul ghiaccio

e poi e poi... ma i pini, ipini

tutti uscenti alla neve, e finl'ultima età

circondata da pini. Sic etsimpliciter?

E perché si è — il mondo pinosoil mondo nevoso —

perché si è fattobambucci-ucci, odore di cristianucci,

perché si è fatto noi, roba pernoi?

E questo valere in persona edex-persona

un solo possibile ed ex-possibile?

Hölderlin: “siamo un segnosenza significato”:

ma dove le due serie entrano incontatto?

Ma è vero? E che sarà di noi?

E tu perché, perché tu?

E perché e che fanno i grandioggetti

e tutte le cose-cause

e il radiante e il radioso?

Il nucleo stellare

là in fondo alla curva dighiaccio,

versi inventive calligrammiricchezze, sì,

ma che sarà della neve dei pini

di quello che non sta e sta là,in fondo?

Non c'è noi eppure la neve siaffisa a noi

e quello che scotta

e l'immancabilmente evaso omorto

evasa o morta.

Buona neve, buone ombre,glissate glissate.

Ma c'è chi non si stanca diriavviticchiarsi

graffignare sgranocchiaresolleticare,

di scoiattolizzare le scene cheabbiamo pronte,

non si stanca di riassestarsi

— l'ho, sempre, molto, saputo —

al luogo al bello al bel modulo

a cieli arcaici aciduli comeslambròt cimbrici

al seminato d'immagini

all'ingorgo di tenebrelle estelle edelweiss

al tutto ch'è tutto biancotutto nobile:

e la volpazza di gran coda el'autobus

quello rosso sul campo nevato.

Biancaneve biancosole biancumedel mio vecchio io.

Ma presto i bambucci-ucci

vanno al grande magazzino

— ai piedi della grande selva —

dove c'è pappa bonissima e amaraviglia

per voi bimbi bambi con diritto

e programma di pappa, per tutti

ferocemente tutti, voi (sniffsniff

gran gnam yum yum slurp slurp:

perché sempre si continuil'“umbra fuimus fumo e fumetto”):

ma qui

ahi colorini più o menotruffaldini

plasmon nipiol auxol lustrine efigurine

più o meno truffaldine:

meglio là, sottomano nevatasottofelce nevata...

O luna, ormai,

e perfino magnolia e perfino

cometa di neve in afflusso, laneve.

Ma che sarà di noi?

Che sarà della neve, delgiardino,

che sarà del libero arbitrio edel destino

e di chi ha perso nella neve ilcammino

(e la neve saliva saliva — elei moriva)?

E che si dice là nella vita?

E che messaggi ha la fonte dimessaggi?

Ed esiste la fonte, o non sono

che io-tu-questi-quaggiù

questi cloffete clocchete ch ch

più che incomunicantescomunicato tutti scomunicati?

Eppure negli alti livelli

sopra il coma e il semicoma eil limine

si brusisce e si ronza e sicicala-ciàcola

— ancora — per una minima esemiminima

biscroma semibiscromananobiscroma

cose e cosine

scienze lingue e profezie

cronaca bianca nera azzurra

di stimoli anime e dèi,

libido e cupìdo e la loro

prestidigitazione finissima;

è così, scoiattoli afrori efiordineve in frescura

e “acqua che devia

si dispera si scioglies'allontana”

oltre il grande magazzino aipiedi della selva

dove i bambucci piluccanozizzole...

E le falci e le mezzelune e imartelli

e le croci e i designs-disegni

e la nube filata di zuccheroche alla psiche ne vie?

E la tradizione tramandatramanda fa passamano?

E l'avanguardia ha trovato, hatrovato?

E dove il fru-fruire deifruitori

nel truogolo nel buio bugliolonel disincanto,

dove, invece, l'entusiasmol'empireirsi l'incanto?

Che si dice lassù nella vita,

là da quelle parti là in parte;

che si cova si sbuccia sispampana

in quel poco in quel fioco

dentro la nocciolina dentro lamandorletta?

E i mille dentini che laminano?

E il pino. E i pini-ini-ini perprofili

e profili mai scissi mai cuciti

ini-ini a fianco davanti

dietro l'eterno l'esternol'interno (il paesaggio)

dietro davanti da tutti i lati,

i pini come stanno, stannobene?

Detto alla neve: “Non mi abbandoneraimai, vero?”

E una pinzetta, ora, unagraffetta.

Da “La Beltà”

Anton Giulio Bragaglia, Boccioni

2011-09-01T00:04:00.000+02:00

Francesca Galliani, Nude

2011-08-31T10:27:00.000+02:00

Paul Klee, Southern (tunesischen) Gardens

2011-08-24T22:56:00.000+02:00

Snoopy & Woodstock

2011-08-23T08:44:00.000+02:00

Marilyn Monroe, The last sitting

2011-08-21T00:04:00.001+02:00

Photo © Bert Stern

Monica Vitti, L'Avventura

2011-08-20T00:09:00.000+02:00

Medardo Rosso

2011-08-19T08:10:00.000+02:00

Paul Klee, Tanne

2011-08-15T00:03:00.001+02:00

Collection Felix Klee, Berne

Giorgio Morandi, Natura morta

2011-08-14T00:06:00.001+02:00

Sant'Elia

2011-08-13T00:04:00.002+02:00

Irving Penn, self-portrait.

2011-08-12T00:06:00.000+02:00

Paul Strand: New York, 1917

2011-08-11T00:39:00.002+02:00

James Clerk Maxwell, the first color photograph, 1861

2011-08-10T00:03:00.000+02:00

From “The Illustrated History of Color Photography”, Jack H. Coote, 1993

René Burri, Training

2011-08-09T10:17:00.002+02:00

Fort Lauderdale, Florida, 1966

Josetsu, Catching cat-fish with a gourd

2011-08-05T00:32:00.001+02:00

Hyônen zu, c.1413, Kyôto

Montale, l'upupa

2011-07-28T00:02:00.000+02:00

Irving Penn: Philip Roth, New York, 1983

2011-07-27T00:05:00.001+02:00

Joanne Woodward in The Three Faces of Eve

2011-07-26T00:11:00.001+02:00

Courtesy of Twentieth Century-Fox Film Corporation

Arshile Gorky, Waterfall, 1943

2011-07-25T07:40:00.001+02:00

Tate Collection

Hiroshi Hamaya, Woman Planting Rice

2011-07-24T16:24:00.002+02:00

From the series “Japan’s Back Coast”.Mogami-cho, Sakata City, Yamagata, 1955
© Keisuke Katano for Hiroshi Hamaya

Aaron Siskind, Mexico 32, 1982

2011-07-23T00:11:00.000+02:00

Lucian Freud

2011-07-22T00:06:00.001+02:00

Photo © Clifford Coffin, 1947

Paul Klee, Hélas, Hélas

2011-07-21T00:03:00.002+02:00

Elaine et Willem de Kooning, 1953

2011-07-20T14:02:00.002+02:00

Franz Kline, Painting Number 2, 1954

2011-07-19T08:32:00.000+02:00

Franz Kline, 1941

2011-07-18T15:03:00.001+02:00

Imogen Cunningham, portrait of Minor White

2011-07-17T22:32:00.000+02:00

Minor White, The Western Lands: somewhere in Nevada

2011-07-15T10:58:00.000+02:00

Carlo Carrà, I saltimbanchi

2011-07-13T13:10:00.000+02:00

Luca Ronconi, Sogno di una notte di mezza estate

2011-07-11T15:54:00.000+02:00

The Living Theatre

2011-07-10T15:18:00.000+02:00

Cy Twombly, 1928 - 2011

2011-07-05T22:38:00.001+02:00

Winter's Passage: Luxor

Francis Bacon, Study for a Dog

2011-07-03T16:08:00.000+02:00

Alice Toklas & Gertrude Stein

2011-07-01T13:44:00.000+02:00

Keith Jarrett & Charlie Haden

2011-06-29T14:16:00.001+02:00

Body and Soul

Jackson Pollock’s studio, East Hampton, NY

2011-06-28T00:05:00.004+02:00

via "I surrender my dear"

Le Corbusier expose

2011-06-27T00:07:00.000+02:00

Besançon Musée des Beaux-arts et d'Archéologie

William Klein, Somersault, 1955

2011-06-26T00:03:00.002+02:00

Julio Cortázar, Sobre la fotografía

2011-06-25T00:07:00.002+02:00

La novela y el cuento se dejan comparar analógicamente con el cine y la fotografía, en la medida en que en una película es en principio un "orden abierto", novelesco, mientras que una fotografía lograda presupone una ceñida limitación previa, impuesta en parte por el reducido campo que abarca la cámara y por la forma en que el fotógrafo utiliza estéticamente esa limitación.

No sé si ustedes han oído hablar de su arte a un fotógrafo profesional; a mí siempre me ha sorprendido el que se exprese tal como podría hacerlo un cuentista en muchos aspectos.

Fotógrafos de la calidad de un Cartier-Bresson o de un Brassai definen su arte como una aparente paradoja: la de recortar un fragmento de la realidad, fijándole determinados límites, pero de manera tal que ese recorte actúe como una explosión que abre de par en par una realidad mucho más amplia, como una visión dinámica que trasciende espiritualmente el campo abarcado por la cámara.

Mientras en el cine, como en la novela, la captación de esa realidad más amplia y multiforme se logra mediante el desarrollo de elementos parciales, acumulativos, que no excluyen, por supuesto, una síntesis que dé el "clímax" de la obra, en una fotografía o un cuento de gran calidad se procede inversamente, es decir que el fotógrafo o el cuentista se ven precisados a escoger y limitar una imagen o un acaecimiento que sean significativos, que no solamente valgan por sí mismos sino que sean capaces de actuar en el espectador o en el lector como una especie de apertura, de fermento que proyecta la inteligencia y la sensibilidad hacia algo que va mucho más allá de la anécdota visual o literaria contenidas en la foto o en el cuento.

Un escritor argentino, muy amigo del boxeo, me decía que en ese combate que se entabla entre un texto apasionante y su lector, la novela gana siempre por puntos, mientras que el cuento debe ganar por knockout.

In “Casa de las Américas”, No. 60, en julio de 1970

Enzo Lunari

2011-06-24T00:02:00.000+02:00

Fenoglio traduttore di Pavese

2011-06-23T00:14:00.001+02:00

Last blues, to be read some day

'T was only a flirt
you sure did know —
some one was burt
long time ago.

All is the same
time bas gone by —
some day you came
some day you'Il die.

Some one bas died
long time ago —
some one who tried
but didn't know.

Fu soltanto un flirt

Tu certo lo sapevi —

Qualcuno fu ferito

Tempo, tempo fa.

Tutto è lontano

Il tempo è passato —

Un giorno venisti

Un giorno morirai.

Qualcuno è morto

Tempo, tempo fa —

Qualcuno che tentò

Ma che non seppe.

Diane Arbus, Double Self-Portrait With Infant Daughter, Doon

2011-06-22T00:04:00.000+02:00

Michelangelo Antonioni, il paesaggio

2011-06-21T00:21:00.000+02:00

L’avventura

ZabriskiePoint

André Chastel

2011-06-20T00:04:00.000+02:00

Cimabue, L'Italia

2011-06-19T00:12:00.000+02:00

Particolare del San Marco Evangelista.
Assisi, Basilica di San Francesco, Chiesa superiore.

Edward Weston, Tina Modotti with Downcast Eyes

2011-06-18T00:03:00.002+02:00

Christo

2011-06-17T00:08:00.001+02:00

Monumunto a Leonardo, Milano, Piazza della Scala

Cathy Berberian, Stripsody

2011-06-16T00:05:00.001+02:00

Cathy

Akiko Kozato

Giovanni Giudici, La vita in versi

2011-06-15T00:10:00.002+02:00

Metti in versi la vita, trascrivi

fedelmente, senza tacere

particolare alcuno, l’evidenza dei vivi.

Ma non dimenticare che vedere non è

sapere, né potere, bensì ridicolo

un altro voler essere che te.

Nel sotto e nel soprammondo s’allacciano

complicità di visceri, saettando occhiate

d’accordi. E gli astanti s’affacciano

al limbo delle intermedie balaustre:

applaudono, compiangono entrambi i sensi

del sublime – l’infame, l’illustre.

Inoltre metti in versi che morire

è possibile più che nascere

e in ogni caso l’essere è più del dire.

1965 circa - Foto in "Olivetti: una bella società", U. Allemandi, 2008.

Richard Avedon, Audrey Hepburn

2011-06-14T00:06:00.002+02:00

Jack Hirschman, A Woman Gives Food

2011-06-13T00:04:00.000+02:00

for Sarah Menefee

A woman gives food to a hungry hand.
The law says that it is contraband.
That law must fall, must lose its teeth,
must gum along the desolate streets
and come to the line where blessed soup
is smuggled in between the lips,
and know subversion for what it really is
and how this mean-lawed land is dead without it.

From Endless Threshold (Willimantic, CT: Curbstone Press, 1992)

Luigi Nono, Il Canto Sospeso

2011-06-12T00:16:00.000+02:00

Berliner Philarmoniker, Claudio Abbado

Ernst Haas

2011-06-11T00:02:00.000+02:00

Primo Levi

2011-06-10T00:10:00.002+02:00

Martha Argerich & Brigitte Meyer: Brahms, Variationen über ein Thema von Haydn

2011-06-09T00:05:00.004+02:00

Part 1

Part 2

Giulio Einaudi

2011-06-08T09:29:00.000+02:00

Leica M4

2011-06-07T13:16:00.002+02:00

John Cage, Excerpt from Silence

2011-06-06T10:13:00.000+02:00

Play

Henri Matisse, Les poissons rouges

2011-06-02T00:17:00.000+02:00

1912. Musée Pouchkine, Moscou

Nestlé

2011-06-01T08:55:00.000+02:00

Henri Rousseau, Marie Laurencin, Guillaume Apollinaire

2011-05-31T00:05:00.000+02:00

Moi-même, Portrait-paysage, 1890. Prague, Galerie nationale
La Muse qui inspire le Poète.Portraits de Guillaume Apollinaire et de Marie Laurencin, 1909. Kunstmuseum Basel

Jim Jarmush, Down By Law

2011-05-30T01:29:00.000+02:00

The Rabbit Scene

Walter de Maria, Mile Long Drawing (Two Chalk Lines)

2011-05-29T00:09:00.000+02:00

Created in the Mojave Desert, California, 1968.

Tamara de Lempicka

2011-05-28T00:01:00.000+02:00

Bix Beiderbecke & Wolverine Orchestra

2011-05-27T00:04:00.003+02:00

Jazz Me Blues